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<title>Direct Cinema</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Direct Cinema</h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr">Direct Cinema (auch Living Cinema oder Uncontrolled Cinema genannt) ist eine Form des <a href="Dokumentarfilm" title="Dokumentarfilm">Dokumentarfilms</a>, die Anfang der 1960er Jahre in den <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">USA</a> entstand. Kernidee ist es, Ereignisse so zu dokumentieren, wie sie geschehen sind, ohne sie dabei zu beeinflussen.

Beeinflusst vom <a href="Fotojournalismus" title="Fotojournalismus">Fotojournalismus</a> versucht das Direct Cinema, möglichst nah am dokumentierten Geschehen zu sein, ohne dieses dabei zu beeinflussen. Auf für Dokumentarfilme sonst typische Mittel wie ein <a href="Drehbuch" title="Drehbuch">Drehbuch</a>, Interviews mit den Protagonisten, das <a href="Inszenierung" title="Inszenierung">Inszenieren</a> von Szenen oder <a href="Voiceover" title="Voiceover">Voice-over-Kommentare</a> wird üblicherweise verzichtet.<a href="#cite_note-:1-1">[1]</a> Um das Fehlen einer Inszenierung zu betonen, wird im Abspann normalerweise kein <a href="Regisseur" title="Regisseur">Regisseur</a> genannt.<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a> Um dennoch einen <a href="Spannungskurve" title="Spannungskurve">Spannungsbogen</a> zu gewährleisten, werden häufig Protagonisten gezeigt, die sich in einer Krise oder anderweitig herausfordernden Situation befinden und diese meistern müssen.<a href="#cite_note-:1-1">[1]</a><a href="#cite_note-3">[3]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

Das Direct Cinema wurde ursprünglich Anfang der 1960er Jahre für das <a href="Fernsehen_in_den_Vereinigten_Staaten" title="Fernsehen in den Vereinigten Staaten">US-amerikanische Fernsehen</a> entwickelt.<a href="#cite_note-:0-4">[4]</a> Als stilbildend gilt die in Form einer <a href="Reportage" title="Reportage">Reportage</a> gefilmte Dokumentation <a href="Vorwahlkampf" title="Vorwahlkampf">Primary</a>, die den Vorwahlkampf zwischen den <a href="Demokratische_Partei_(Vereinigte_Staaten)" title="Demokratische Partei (Vereinigte Staaten)">demokratischen</a> <a href="Senat_der_Vereinigten_Staaten" title="Senat der Vereinigten Staaten">Senatoren</a> <a href="John_F._Kennedy" title="John F. Kennedy">John F. Kennedy</a> und <a href="Hubert_H._Humphrey" title="Hubert H. Humphrey">Hubert H. Humphrey</a> 1960 in <a href="Wisconsin" title="Wisconsin">Wisconsin</a> zeigt. Gedreht wurde diese vom <a href="Time" title="Time">Time</a>-Redakteur Robert Drew gemeinsam mit dem Kameramann <a href="Richard_Leacock" title="Richard Leacock">Richard Leacock</a> als eine Co-Produktion von <a href="Time_Inc." title="Time Inc.">Time Inc.</a> und <a href="American_Broadcasting_Company" title="American Broadcasting Company">ABC</a>.<a href="#cite_note-:3-5">[5]</a><a href="#cite_note-:22-2">[2]</a> Drew und Leacock gründeten die Produktionsfirma Drew Associates, zu der später <a href="D._A._Pennebaker" title="D. A. Pennebaker">D.A. Pennebaker</a>, <a href="David_Maysles" title="David Maysles">David</a> und <a href="Albert_Maysles" title="Albert Maysles">Albert Maysles</a>, Hope Ryden, <a href="Joyce_Chopra" title="Joyce Chopra">Joyce Chopra</a> und James Lipscomb stießen.<a href="#cite_note-:1-1">[1]</a> Auch in späteren Filmen der Gruppe standen häufig Personen des öffentlichen Lebens im Fokus, wie der Rennfahrer <a href="Eddie_Sachs" title="Eddie Sachs">Eddie Sachs</a> in On the Pole (1960), die Schauspielerin <a href="Jane_Fonda" title="Jane Fonda">Jane Fonda</a> in Jane (1962) und abermals die Familie Kennedy in Crisis: Behind a Presidential Commitment (1963).<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a> Drew Associates produzierten insgesamt 20 Dokumentarfilme für Time-Life, die sich jedoch nur schlecht an das Fernsehen verkaufen ließen. Der Vertrag endete und die Gruppe löste sich bereits 1962 wieder auf.<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a>

Die ehemaligen Mitglieder fühlten sich aber auch in den kommenden Jahren weiterhin der Stilrichtung verpflichtet. So entwickelte sich aus dem Direct Cinema u. a. das Genre des <a href="Konzertfilm" title="Konzertfilm">Konzertfilms</a>, zu dessen frühsten erfolgreichen Vertretern <a href="Dont_Look_Back" title="Dont Look Back">Don't Look Back</a> (1966, mit <a href="Bob_Dylan" title="Bob Dylan">Bob Dylan</a>), Monterery Pop (1968, u. a. mit Jimi Hendrix) und On the Road with Duke Ellington (1974) gehören.<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a><a href="#cite_note-:3-5">[5]</a>

Die Gebrüder Maysles stellten in den kommenden Jahren das vermeintlich Gewöhnliche in den Mittelpunkt ihres Werks und porträtierten beispielsweise einen Bibelverkäufer (Salesman, 1969) oder eine dysfunktionale Mutter-Tochter-Beziehung (Grey Gardens, 1975).<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a>

In den 1970er und 1980er Jahren begann die Technik des Direct Cinema an Bedeutung zu verlieren. So spielten immer mehr Filmemacher mit der Technik, die Grenzen zwischen fiktionalen und nicht-fiktionalen Inhalten zu verwischen, wie z. B. Michelle Citron mit Daughter Rite (1978) oder <a href="Tr%E1%BB%8Bnh_Th%E1%BB%8B_Minh_H%C3%A0" title="Trịnh Thị Minh Hà">Trịnh Thị Minh Hà</a> mit Surname Viet, Given Name Nam (1989). Außerdem wurde es immer üblicher, dass Dokumentarfilmer nicht passive Beobachter sind, sondern selbst Protagonist ihrer Filme werden, wie z. B. <a href="Michael_Moore" title="Michael Moore">Michael Moore</a> in <a href="Roger_%26_Me" title="Roger & Me">Roger & Me</a> (1989).<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Technischer_Hintergrund">Technischer Hintergrund</h2></div>

Als technische Voraussetzungen für die Beweglichkeit des Filmteams und daraus resultierenden Unmittelbarkeit wird die Entwicklung leichter, tragbarer <a href="16-mm-Film" title="16-mm-Film">16-mm</a>-Kameras, neue Synchronton-Aufnahmegeräte (wie die <a href="Kudelski#Nagra-Tonbandgerät" title="Kudelski">Nagra</a>) und lichtempfindlicheres Filmmaterial gesehen.<a href="#cite_note-:1-1">[1]</a><a href="#cite_note-:22-2">[2]</a> Manche Filmhistoriker, wie <a href="Claire_Johnston" title="Claire Johnston">Claire Johnston</a>, warnen jedoch vor einem <a href="Technikdeterminismus" title="Technikdeterminismus">technologischen Determinismus</a>, da diese technischen Errungenschaften zumindest teilweise bereits seit den 1930er Jahren zur Verfügung standen.<a href="#cite_note-6">[6]</a> Die Pioniere des Direct Cinema hielten die Tragbarkeit der Ausrüstung zwar für entscheidend, doch erst das Vertrauen und Wohlgefühl der Porträtierten zu den Filmemachern hätte ihnen die Qualität ihrer Arbeit ermöglicht.<a href="#cite_note-7">[7]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Direct_Cinema_und_Cinéma_vérité">Direct Cinema und Cinéma vérité</h2></div>

Das Direct Cinema wird teilweise als amerikanisches Pendant zum <a href="Franz%C3%B6sischer_Film" title="Französischer Film">französischen</a> <a href="Cin%C3%A9ma_v%C3%A9rit%C3%A9" title="Cinéma vérité">Cinéma vérité</a> bezeichnet.<a href="#cite_note-:1-1">[1]</a> Auch Robert Drew bezeichnete seinen Stil selbst als „cinema verite“.<a href="#cite_note-:3-5">[5]</a> In der Filmwissenschaft werden die Herangehensweise von Drew und Leacock und die von französischen Regisseuren wie <a href="Jean_Rouch" title="Jean Rouch">Jean Rouch</a> jedoch meist als zwei unterschiedliche Wege zum selben Ziel beschrieben: Während das Cinéma vérité davon ausgeht, der Wahrheit durch eine Interaktion zwischen Filmemacher und Protagonisten am nächsten zu kommen, geht das Direct Cinema davon aus, dass diese gerade hinderlich sei und die Protagonisten das Filmteam möglichst vergessen sollten.<a href="#cite_note-8">[8]</a>

So zog <a href="Richard_Leacock" title="Richard Leacock">Richard Leacock</a> den Begriff „uncontrolled cinema“ vor, um sich Rouch abzugrenzen.<a href="#cite_note-:2-9">[9]</a> Während dieser filmen würde, wie Menschen sich verhalten, wenn sie gefilmt werden, würde das Uncontrolled Cinema wie eine „Fliege an der Wand“<a href="#cite_note-10">[10]</a> die Geschehnisse so dokumentieren, wie sie auch ohne ihre Anwesenheit geschehen wären. Dem wurde entgegengehalten, dass die Vertreter des Direct Cinema mehr Einfluss auf die Geschehnisse vor der Kamera ausüben würden, als Leacock behauptete, zu unkritisch die Perspektive ihrer Protagonisten übernähmen und eine Tendenz zur Sensationalisierung hätten.<a href="#cite_note-:2-9">[9]</a>

Nicht alle Vertreter des Direct Cinema vollzogen solch eine klare Abgrenzung vom französischen Cinéma vérité. So traten die Gebrüder Maysles in späteren Werken in Interaktion mit ihren Protagonisten und bauten selbstreflexive Elemente ein, indem sie beispielsweise in <a href="Gimme_Shelter_(Film)" title="Gimme Shelter (Film)">Gimme Shelter</a> (1969) <a href="Mick_Jagger" title="Mick Jagger">Mick Jagger</a> mit den Aufnahmen eines Mordes konfrontierten, der bei einem Konzert der <a href="The_Rolling_Stones" title="The Rolling Stones">Rolling Stones</a> von Securitys der <a href="Hells_Angels" title="Hells Angels">Hells Angels</a> verübt worden war.<a href="#cite_note-:22-2">[2]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bibliographie">Bibliographie</h2></div>

<ul><li>Mo Beyerle (Hrsg.): Der amerikanische Dokumentarfilm der 60er Jahre. Direct Cinema und Radical Cinema (= Campus. Forschung. Schriftenreihe des Zentrums für Nordamerika-Forschung. Bd. 659). Campus-Verlag, Frankfurt am Main u. a. 1991, ISBN 3-593-34413-0.</li>

<li><a href="Jean-Louis_Comolli" title="Jean-Louis Comolli">Jean-Louis Comolli</a>: Der Umweg über das direct. 1969. In: Eva Hohenberger (Hrsg.): Bilder des Wirklichen. Texte zur Theorie des Dokumentarfilms (= Texte zum Dokumentarfilm. Bd. 3). Vorwerk 8, Berlin 1998, ISBN 3-930916-13-4, S. 242–265.</li>

<li>Jack Ellis: The Documentary Idea. A Critical History of English-Language Documentary Film and Video. Prentice Hall, Englewood Cliffs NJ 1989, ISBN 0-13-217142-2.</li>

<li><a href="Claire_Johnston" title="Claire Johnston">Claire Johnston</a>: Women's Cinema as Counter-Cinema. 1975. In: Sue Thornham (Hrsg.): Feminist Film Theory. A Reader. Edinburgh University Press, Edinburgh 1999, ISBN 0-7486-0959-8, S. 31–40.</li>

<li>Bill Nichols: Representing Reality. Issues and Concepts in Documentary. Indiana University Press, Bloomington IN u. a. 1991, ISBN 0-253-34060-8.</li>

<li>Dave Saunders: Direct Cinema. Observational Documentary and the Politics of the Sixties. Wallflower Press, London u. a. 2007, ISBN 978-1-905674-15-2.</li>

<li>Sharon Zuber: Robert Drew, Telephone Interview, June 4, 2003. In: Re-Shaping Documentary Expectations. New Journalism and Direct Cinema. Unpublished Dissertation. The College of William and Mary in Virginia, Williamsburg VA 2004.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Allan_King" title="Allan King">Allan King</a></li>

<li><a href="Frederick_Wiseman" title="Frederick Wiseman">Frederick Wiseman</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kino/direct-cinema-die-geschichten-der-klasse-von-1960-1538939.html">Direct Cinema: Die Geschichten der Klasse von 1960.</a> <a href="FAZ" class="mw-redirect" title="FAZ">FAZ</a>, 6. Juni 2008</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.movie-college.de/filmschule/dokumentarfilm/direct-cinema">Direct Cinema.</a> Artikel beim Movie-College der Allary Film</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Quellen">Quellen</h2></div>

<li id="cite_note-:1-1">↑ <a href="#cite_ref-:1_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-:1_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-:1_1-2">c</a> <a href="#cite_ref-:1_1-3">d</a> <a href="#cite_ref-:1_1-4">e</a> <a href="Heinz-B._Heller" title="Heinz-B. Heller">Heinz-B. Heller</a>: <cite style="font-style:italic">Direct Cinema</cite>. In: <a href="Thomas_Koebner" title="Thomas Koebner">Thomas Koebner</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Reclams Sachlexikon des Films</cite>. 3, aktualisierte und erweiterte Auflage. <a href="Philipp_Reclam_jun." class="mw-redirect" title="Philipp Reclam jun.">Philipp Reclam jun.</a>, <a href="Stuttgart" title="Stuttgart">Stuttgart</a> 2011, ISBN 978-3-15-010833-8, S. 142 ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Direct+Cinema&rft.atitle=Direct+Cinema&rft.au=Heinz-B.+Heller&rft.btitle=Reclams+Sachlexikon+des+Films&rft.date=2011&rft.edition=3%2C+aktualisierte+und+erweiterte+Auflage&rft.genre=book&rft.isbn=9783150108338&rft.pages=142+ff.&rft.place=Stuttgart&rft.pub=Philipp+Reclam+jun." style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-:22-2">↑ <a href="#cite_ref-:22_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-:22_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-:22_2-2">c</a> <a href="#cite_ref-:22_2-3">d</a> <a href="#cite_ref-:22_2-4">e</a> <a href="#cite_ref-:22_2-5">f</a> <a href="#cite_ref-:22_2-6">g</a> <a href="#cite_ref-:22_2-7">h</a> <a href="#cite_ref-:22_2-8">i</a> Charles Musser: <cite style="font-style:italic">Cinéma Vérité und der neue Dokumentarismus</cite>. In: Geoffrey Nowell-Smith (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Geschichte des internationalen Films</cite>. Sonderausgabe. <a href="J._B._Metzler" class="mw-redirect" title="J. B. Metzler">J. B. Metzler</a>, 2006, ISBN 3-476-02164-5, S. 481 f. (englisch: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">The Oxford History of World Cinema</cite>. 1996. Erstausgabe: <a href="Oxford_University_Press" title="Oxford University Press">Oxford University Press</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Direct+Cinema&rft.atitle=Cin%C3%A9ma+V%C3%A9rit%C3%A9+und+der+neue+Dokumentarismus&rft.au=Charles+Musser&rft.btitle=Geschichte+des+internationalen+Films&rft.date=2006&rft.genre=book&rft.isbn=3476021645&rft.pages=481+f.&rft.pub=J.+B.+Metzler" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> <a href="Hans_J%C3%BCrgen_Wulff" title="Hans Jürgen Wulff">Hans Jürgen Wulff</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/d:directcinemadramaturgie-1945">Direct Cinema: Dramaturgie.</a> In: Das Lexikon der Filmbegriffe. Abgerufen am 2. November 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=Direct+Cinema%3A+Dramaturgie&rft.description=Direct+Cinema%3A+Dramaturgie&rft.identifier=https%3A%2F%2Ffilmlexikon.uni-kiel.de%2Fdoku.php%2Fd%3Adirectcinemadramaturgie-1945&rft.creator=%5B%5BHans+J%C3%BCrgen+Wulff%5D%5D">

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<li id="cite_note-:0-4"><a href="#cite_ref-:0_4-0">↑</a> Theo Bender: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/d:directcinema-124">Direct Cinema.</a> In: Das Lexikon der Filmbegriffe. Abgerufen am 2. November 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=Direct+Cinema&rft.description=Direct+Cinema&rft.identifier=https%3A%2F%2Ffilmlexikon.uni-kiel.de%2Fdoku.php%2Fd%3Adirectcinema-124&rft.creator=Theo+Bender">

</li>

<li id="cite_note-:3-5">↑ <a href="#cite_ref-:3_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-:3_5-1">b</a> <a href="#cite_ref-:3_5-2">c</a> <a href="Jan-Christopher_Horak" title="Jan-Christopher Horak">Jan-Christopher Horak</a>; James zu Hüningen: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/d:drewassociates-3008">Drew Associates.</a> In: Das Lexikon der Filmbegriffe. Abgerufen am 3. November 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=Drew+Associates&rft.description=Drew+Associates&rft.identifier=https%3A%2F%2Ffilmlexikon.uni-kiel.de%2Fdoku.php%2Fd%3Adrewassociates-3008&rft.creator=%5B%5BJan-Christopher+Horak%5D%5D%3B+James+zu+H%C3%BCningen">

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a href="Claire_Johnston" title="Claire Johnston">Claire Johnston</a>: Women's Cinema as Counter-Cinema. 1975. In: Sue Thornham (Hrsg.): Feminist Film Theory. A Reader. Edinburgh University Press, Edinburgh 1999, ISBN 0-7486-0959-8, S. 31–40.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a href="Stefan_Grissemann" title="Stefan Grissemann">Stefan Grissemann</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kino/direct-cinema-die-geschichten-der-klasse-von-1960-1538939.html">Direct Cinema: Die Geschichten der Klasse von 1960.</a> In: <a href="Frankfurter_Allgemeine_Zeitung" title="Frankfurter Allgemeine Zeitung">Frankfurter Allgemeine Zeitung</a>. 5. Juni 2008, abgerufen am 2. November 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=Direct+Cinema%3A+Die+Geschichten+der+Klasse+von+1960&rft.description=Direct+Cinema%3A+Die+Geschichten+der+Klasse+von+1960&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.faz.net%2Faktuell%2Ffeuilleton%2Fkino%2Fdirect-cinema-die-geschichten-der-klasse-von-1960-1538939.html&rft.creator=%5B%5BStefan+Grissemann%5D%5D&rft.date=2008-06-05&rft.language=de">

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nyfa.edu/student-resources/cinema-verite-vs-direct-cinema-an-introduction/">Cinéma Vérité Vs. Direct Cinema: An Introduction.</a> In: <a href="New_York_Film_Academy" title="New York Film Academy">New York Film Academy</a>. 20. November 2015, abgerufen am 4. November 2024 (amerikanisches Englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=Cin%C3%A9ma+V%C3%A9rit%C3%A9+Vs.+Direct+Cinema%3A+An+Introduction&rft.description=Cin%C3%A9ma+V%C3%A9rit%C3%A9+Vs.+Direct+Cinema%3A+An+Introduction&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.nyfa.edu%2Fstudent-resources%2Fcinema-verite-vs-direct-cinema-an-introduction%2F&rft.date=2015-11-20&rft.language=en-US">

</li>

<li id="cite_note-:2-9">↑ <a href="#cite_ref-:2_9-0">a</a> <a href="#cite_ref-:2_9-1">b</a> James zu Hüningen: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/u:uncontrolledcinema-2488">uncontrolled cinema.</a> In: Das Lexikon der Filmbegriffe. Abgerufen am 2. November 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=uncontrolled+cinema&rft.description=uncontrolled+cinema&rft.identifier=https%3A%2F%2Ffilmlexikon.uni-kiel.de%2Fdoku.php%2Fu%3Auncontrolledcinema-2488&rft.creator=James+zu+H%C3%BCningen">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> James zu Hüningen: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/f:flyonthewall-2975">fly-on-the-wall.</a> In: Das Lexikon der Filmbegriffe. Abgerufen am 2. November 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADirect+Cinema&rft.title=fly-on-the-wall&rft.description=fly-on-the-wall&rft.identifier=https%3A%2F%2Ffilmlexikon.uni-kiel.de%2Fdoku.php%2Ff%3Aflyonthewall-2975&rft.creator=James+zu+H%C3%BCningen">

</li>

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